Путь к творческим высотам начинается на «земле»...

Еще лет пятнадцать назад профессия звукорежиссера была одной из наиболее экзотических в нашей стране - почти, как профессия дрессировщика. Сегодня же в клетку к хищникам, простите, в студию к музыкантам входят несколько сот человек.

В большинстве случаев современного российского звукорежиссера можно отнести к одной из двух групп: музыканты, умеющие паять, и инженеры, не лишенные слуха. К последней группе относит себя и ваш покорный слуга. Настоящие заметки адресованы молодым представителям первой группы звукорежиссеров, чей опыт не позволяет быстро ориентироваться в разнообразной студийной технике, бурным потоком хлынувшей в отечественные студии.

Возможно, кое-что из предложенного мною покажется читателю азбучной истиной, а что-то - утратившим актуальность. Эта статья - экстракт пятнадцатилетнего опыта разработки, эксплуатации и ремонта профессионального звукового оборудования, и каждый читатель вправе выбрать из этого экстракта интересующие его компоненты.

Во-первых, условимся, что некие фундаментальные понятия (такие, как уровень сигнала, входное и выходное сопротивление, симметричное и несимметричное согласование, а также закон Ома) известны и понятны читателю.

Во-вторых, не будем касаться проблем чисто компьютерных студий и студий, оснащенных консолями класса Neve и SSL, а сосредоточимся на самом многочисленном "среднем классе".

Основу таких студий составляют, как правило, консоли Mackie, Soundcraft, Soundtracs, Allen&Heath, Tascam, TAC и т.п. и многоканальные магнитофоны Alesis A-DAT, Tascam и Fostex. Это оборудование, конечно уступает по качеству и возможностям дорогостоящим "монстрам", однако редкие музыканты миновали в начале своей карьеры работу в спартанских условиях наших средних студий. А ведь именно первые шаги зачастую определяют судьбу исполнителя.

Может ли студия среднего класса выглядеть достойно и выпускать продукцию, пристойно соседствующую с материалом от студий-гигантов? Жизнь показывает, что в принципе может. Но для этого необходимы три условия.

Первое, разумеется, — квалификация и дисциплина технического персонала. Есть примеры, когда альбомы, записанные на 2" Otari через Neve, почти не отличались от записанных на "легендарной" Электронике ПМ 03. Чем сложнее аппарат, тем больше возможностей для порчи звука он предоставляет.

Второе, также обязательное условие – грамотно скоммутированная, без ошибок заземленная и оптимально настроенная аппаратура во всем комплексе.

Замечательно сбалансированное сведение может быть изуродовано дешевым и "грязным" компрессором, стоящим на выходе пульта.

Выполнение двух первых условий гарантирует получение крепкой, профессиональной демо-записи.

Чтобы, не краснея, отдавать материал на мастеринг для последующего тиражирования, придется научиться использовать возможности оборудования на 120%, то есть, освоив руководства по эксплуатации, применять нестандартные режимы или коммутации при строгой технической корректности. Иначе говоря, не пробовать, чтобы затем осмыслить (в лучшем случае этот путь ведет к потере времени, в худшем — к счету за ремонт), а вникнув и осмыслив, пробовать.

Предметом нашего разговора являются возможности использования имеющейся техники на 100% и 120%. Рассмотрим, к примеру, любой пульт, так как в принципе все пульты одинаковы и отличаются лишь количеством возможностей и качеством исполнения. Типовой путь сигнала от источника до выхода лежит через входной буферный усилитель In Amp, регулятор чувствительности Gain, эквалайзер EQ, разрыв Insert, регулятор уровня Fader, компенсирующий усилитель А, панорамный регулятор Pan, шину Bus, суммирующий усилитель Z, разрыв главный Master Insert, общий регулятор уровня Master Fader и его компенсирующий усилитель А и заканчивается выходным усилителем Out Amp (рис. 1).

Как видно из схемы, при заданном значении уровня входного сигнала необходимый уровень на выходе можно установить с помощью, как минимум, трех регуляторов, причем комбинаций их взаимного положения бесконечно много, а оптимальное, с точки зрения шумов, искажений и динамики, окажется одно.

Дело в том, что диапазон рабочих значений уровня сигнала ограничен: сверху — напряжением питания и, следовательно, линейностью характеристик активных элементов (микросхем и транзисторов), а снизу - тепловыми шумами элементов. В горячке сведения легче легкого добиться нужного баланса первыми попавшимися под руку регуляторами.

Поверьте (а лучше — проверьте сами), такой звук абсолютно хуже, чем полученный на сбалансированном пульте, и, как правило, при дальнейшей работе над сведением ситуация ухудшается лавинообразно: Fader уже до упора, добавим Gain ... эквалайзер похрюкивает... сумматор искажает... приберем Fader, добавим Gain... куда делась динамика? А компрессор в разрыве "давит" уже 12 дБ! Приберем... Эй, а куда баланс делся?!

Знакомо? Поверьте, чем меньше у вас времени, тем важнее потратить несколько минут на "чистку", то есть согласование регулировок. Эффект гарантирован! "Вычищенный" по регулировкам пульт виден сразу: индивидуальные ("входные") фейдеры во всех каналах стоят около риски "0 dB" (с этого собственно, процесс "чистки" и начинается), Master Fader почти до упора, приборы, включенные в insert, работают в нужном режиме, эквалайзеры (там, где они нужны) выставлены, регуляторы Gain обеспечивают приблизительный баланс. Остается лишь чуть-чуть подобрать взаимное расположение фейдеров, и можете быть уверены, что в вашем балансе шумы пульта и вероятность перегрузок будут минимальны.

Если вы пользуетесь аналоговым "мультитреком", обязательна настройка его именно на ту ленту, которой он заправлен, и профилактика необходима не реже, чем раз в полгода. Причем, перед началом эксплуатации магнитофона обязательно пригласите профессионала с тест-лентой для настройки независимо от того, куплен ли он у коллег или только что привезен из Японии (Германии, Соединенных Штатов). В дальнейшем, если у вас нет собственного теста, может помочь лента с записью генератора 1 кГц 0 дБ (для магнитофона, см. инструкцию по эксплуатации) и частот 31,5-63-125-250-500 Гц – 1-2-4-6,3-8-10-12,5-14 и 16 кГц с уровнем -20 дБ, сделанной сразу после настройки. И хотя такая лента не является тестом в полном смысле этого понятия, вы в любой момент можете выяснить степень износа головки и разболтанности лентопротяжного механизма. Этими рекомендациями можно пренебречь - подумаешь, всего-то раза в три сократится жизнь магнитофона.

Применение цифровых машин, таких, как, например, Alesis A-DAT, требует особого внимания к уровню записи - категорически недопустимы как перегрузка, даже кратковременная, так и занижение уровня записи. В связи с этим особое внимание следует уделить измерителям уровня (ИУ), в первую очередь на многоканальном магнитофоне и пульте. Согласовать их "нули" часто бывает недостаточным, их баллистические характеристики – время интеграции и время возврата – могут быть различными, что приведет к разным показаниям, причем эта разница во многом зависит от характера и жанра программы.